游戏设计艺术 摘抄/笔记
第十九章 在世界里发生的故事与游戏
跨媒体世界
![[跨媒体世界#定义]]
口袋妖怪的力量
《口袋妖怪》系列是至今最成功的跨媒体世界之一。
《口袋妖怪》最初是任天堂 Game Boy 上的一个游戏。
游戏非常成功，以至于不久之后一部漫画和一个动画系列就被纳入了议程。《口袋妖怪》动画如实地反映了游戏里错综复杂的玩法。而主角的冒险更是直接取自 Game Boy 游戏的流程。最后的结果就是，一部真实反映游戏机制的动画。玩家在观看之后能够对游戏里所应该采取的策略有更深的理解。
1999 年，任天堂与制作了第一款可搜集卡片游戏《万智牌》的公司——威世智合作，创作了一款给予口袋妖怪世界的可搜集卡片游戏。与电视节目一样，这款卡片游戏的机制也尽可能地与 Game Boy 游戏一致。
这三个通向同一个紧凑世界的入口，互为补充，使得这项资产几乎成为一个无法阻挡的力量。
跨媒体世界的特性
强而有力的跨媒体世界
为了确保你能够把握由幻想带来的传奇力量，请使用以下透镜
83 号透镜：幻想
每个人都有不能说的愿望与欲求。为了确保你（创造）的世界能够满足它们，问
- 我的世界能够满足什么幻想
- 我的玩家幻想成为什么样的人
- 我的玩家会幻想在那个世界里做什么事
经久不衰的跨媒体世界
超人
- 75 年+
詹姆斯邦德
- 60+
星际迷航/神秘博士
- 50+
迪士尼乐园也是跨媒体世界的典型例子之一
不断进化的跨媒体世界
夏洛克·福尔摩斯
- 猎鹿帽
- 在西德尼·佩吉特的插画中引入
- 画家本人很喜欢这种帽子
- 在西德尼·佩吉特的插画中引入
- 大烟斗
- 威廉·吉列特在其所扮演的福尔摩斯的话剧中引入
- 因为大烟斗非常显眼，即使坐在剧院后排也能看到
- 威廉·吉列特在其所扮演的福尔摩斯的话剧中引入
- 以上两个元素的引入可能是福尔摩斯之父阿瑟·柯南·道尔爵士也从未想过的，但随着跨媒体世界的演变，也随之成为了福尔摩斯的标志
- 猎鹿帽
圣诞老人
- 也是多人合作的产物
- 驯鹿
- 克莱门特·摩尔在 1823 年引入
- 鲁道夫
- 罗伯特 L ·梅在 1939 年引入
谁来决定哪些新的特征能进入跨媒体世界？
- 集体意识的一部分决定
- 长远来看，这个世界是由那些造访它的人所统治的
成功的跨媒体世界都有些什么共同点
- 它们常常扎根在一个单一媒体里面
- 最成功的跨媒体世界首先只会在一个媒体里吸引大量注意
- 夏洛克福尔摩斯
- 连载小说
- 超人
- 漫画
- 星球大战
- 电影
- 星际迷航
- 电视剧
- 口袋妖怪
- 掌机游戏
- 变形金刚
- 玩具
- 夏洛克福尔摩斯
- 最成功的跨媒体世界首先只会在一个媒体里吸引大量注意
- 它们很直观
- 超人与蝙蝠侠的作者们肯定从来没有想过，它们的角色会与其他的超级英雄共享一个世界。但对漫画读者来说，这些角色住在同一个世界里是显而易见的——所以现在他们就在一个世界里了
- 它们的核心是富有创造力的个人
- 大部分成功的跨媒体世界都建立在一个人的想象与美学风格之上
- 华特迪士尼
- 宫本茂
- L·弗兰克·鲍姆
- 田尻智
- 吉姆汉森
- J.K.罗琳
- 乔治卢卡斯
- 大部分成功的跨媒体世界都建立在一个人的想象与美学风格之上
- 它们适合讲多个故事
- 它们可以通过任意一个入口去理解
- 这里面有两种情况
- 要么各个入口独立存在
- 要么一些入口的进入需要基于其他入口
- 也就是如果没有先理解入口 A，那么就无法理解入口 B
- 这种情况会有一些局限性
- 这里面有两种情况
- 它们常常与探索有关
- 它们与完成心愿有关
如果你想要创造/改进跨媒体世界，请使用以下透镜
84 号透镜：世界
你的游戏的世界与游戏是分离的。你的游戏是一扇通向这个只存在于玩家想象力中的神奇世界的大门。为了确保你的世界有足够的力量和完整性，问
- 我的世界在哪方面比现实世界更胜一筹
- 能有多个通往该世界的入口吗？它们之间有什么不同？它们之间如何互相支持
- 我的世界围绕一个单一故事吗？有没有可能在其中发生多个故事
