游戏设计艺术 摘抄/笔记
第十章 体验在玩家的脑中
其实潜意识牢牢中掌控者我们的一言一行。大部分时间，潜意识不露声色，令我们以为是“自己”在做决定。只是潜意识时不时会犯下可笑的错误，暴露其控制之广。
四项主要心理能力令玩游戏成为可能：建模、专注、想象、共情。
建模
头脑并不直接处理现实，而是处理其模型。
建模过程发生在意识层面之下。所谓“意识”，不过是种幻觉。但幻觉和内在模拟有时会出错，比如视错觉。
大量有用信息——电磁频谱中可见光范围外的一切——都被排除在我们感知到的现实之外。
就连我们能看见的光，都经过了眼和大脑的奇怪筛选。
眼睛看到的颜色之间好像泾渭分明，但在现实中，波长是平滑渐变的，颜色没有明显分界线。眼睛演化成这样，是因为将波长分组有助于理解世界。“颜色”不过是错觉，并非现实——但确实有用模型，能反映现实。
想掌握精神模型，有一种办法是寻找那些“不加细想，都感觉很自然”的事物。
乍一看，这张图片没有什么不对劲，但稍加思索，这根本不像真人。头身比不对，手指都是小包，而且由线段构成，但若不细想，人们不会觉得这张图片有任何不对劲。
虽然查理·布朗（即上图小男孩）不像我们认识的人，但因为他和我们内心模型相符，看起来还是很像真人。由于人脸传达许多情感，大脑会多储存一些头和脸部信息，所以我们能接受他的大脑袋；如果反过来，若是头小脑大，看起来就会滑稽，因为这与内心模型相龃龉。
组成他的线条呢？对大脑而言，从场景中挑选互相分离的物体其实很难，潜意识其实会在处理物体时“画线”，以帮助大脑进行区分。由线段构成的画面与内在模型相符，所以也很自然。
魔术师也是通过欺骗精神模型，并将其打破的方式来取悦观众。观众们的惊呼就是模型被打破的声音。
大脑每天做巨量工作，将复杂现实浓缩简化成精神模型，以简化记忆、思考、处理。
想到了认知理论中的图式。
身为游戏设计师，一定要对精神模型多加关注。每个游戏都有一套简单规则，如同查理·布朗，是预先简化过的模型，让人能轻松消化、处理。玩游戏能放松身心，是因为游戏剥离了许多复杂事物，大脑不必做现实中那么多工作。
游戏可以帮人演练现实，锻炼我们消化简单模型以及对其进行实验的能力，而后可以逐步进阶到现实世界的复杂事物。
我们体验和思考的一切都是模型——而不是现实。现实远在我们能理解和领悟的范围之外。我们能体验到的现实只是幻想，但我们永远不能超过这幻想去了解现实。
身为设计师，若能了解和控制这种幻想在玩家脑中如何形成，能创造的体验就和现实世界一样真实——甚至更甚。
专注
时光有时候像鸟儿飞逝，有时像蜗牛爬行；但注意不到时间究竟是快是慢的时候，才是人最幸福的时候。 —— 伊万·屠格涅夫
大脑理解世界的一项关键技巧是选择性地集中注意力——忽略一些事物，对另一些事物投入更多精神能力。
如“鸡尾酒会效应”：在嘈杂环境中能只关注于听到自己所想要听到的内容（比如突然听到自己的名字）。
“双耳分听研究”：实验中，被试戴上耳机，双耳收到不同听觉体验，如左耳读莎士比亚，右耳念数字。只要两个声音不太相似，被试一般能做到集中听一个声音并复述其内容。若是问另一个声音在说什么，被试一般都不清楚。
任意时刻，专注的内容是由潜意识欲望和清醒意志共同决定。创作游戏时，目的是创造有趣体验，足以令玩家尽可能长久而强烈地集中注意力。
心流：米哈里等人提出。忘记周遭，心无杂念。全神贯注，忘记时间。专注、快乐、享受的状态。其中一种定义是“完全专注于一个活动中，并感到高度乐趣和满足”。
想让玩家进入心流，有以下关键点：
- 目标清晰：人有清晰目标，更容易集中精力于任务；目标不明确，就无法确定行为是否有效，就不那么沉浸。
- 没有干扰：干扰会吸引有限的注意力。心和手需同时参与游戏。只思考，手会闲；只用手，心会飘。
- 反馈直接：即及时反馈。
- 持续挑战：人类喜爱挑战，但人类喜爱感觉可以完成的挑战。即挑战与技能水平需要匹配。
玩家技能水平会不断进步，这就要求与之相符的挑战（即游戏难题/困境）。
张弛有度，即网易所提“非线性”体验，能让玩家更加享受其中。
21 号透镜：心流
使用本透镜前，请考虑是什么在吸引玩家的注意力。
问自己这些问题：
- 我的游戏有清晰的目标吗？如果没有，怎样改好？
- 玩家目标和我所希望的一致吗？
- 游戏中是否有令玩家分心，以致忘记目标的部分？若有，能否减少这些干扰，或能否融入游戏目标内？
- 我的游戏是否稳定提供连串不太容易，也不太难的挑战？有没有考虑到玩家的技巧可能逐步提高？
- 玩家的技巧提高的速率和我的期望相符吗？若不是，应该怎样改进？
必须学会识别心流。心流并不一定伴随外在情感流露，往往与沉默、退缩为伴。
单人游戏玩家进入心流后，一般会安静下来，不时轻声自言自语。因为太过专注，面对你的问题，他们有时反应很慢，有时还会烦躁；
多人游戏玩家进入心流后，经常热情交流，并一直专注游戏。
一旦发现你的游戏中有玩家进入新六，看仔细——他们不会永远处于该状态。务必注意关键时刻——可能某事发生，玩家就离开了心流。利用这些关键点来进行版本迭代。
也尽可能在自己的游戏设计中进入心流！
共情
即换位思考。每当这时，我们尽全力思他人所思，感他人所感。能做到这样是理解他人能力的一个特征，也是游戏不可分割的一部分。
印象中，心理学中有讲到孩子习得情绪就是通过某种模仿，也是一种本源共情能力。
人甚至能和动物共情。
狗比其他动物面部表情更丰富，它们也和人一样，用眉眼表达情绪。这似乎是狗为了生存目的进化出的技能。做对表情，就可以激发人类共情。
大脑通过精神模型来完成这些行为——并不是与真人、真动物共情，而是与精神模型共情——于是很容易受蒙骗。
有时人所共情并不存在情感。照片、绘画、游戏人物，能轻易激发共情。艺术家们深知这点，于是加以利用。下次看影视作品，可以注意，自己在何处共情，为何共情？
游戏设计师要与其他艺术家一样运用共情。但不仅限于此，我们还有新的交互共情方式。游戏就是解决问题，情感投射是解决问题的好办法。
如果人能站在别人立场思考，就能更好回答“那个人能怎么解决某个问题”。游戏里所投射到人物身上的，不仅仅是情感，还是所有决策能力。其他无法互动的媒体形式无法做到这点。
想象
最美的世界，只能通过想象进入。 —— 海伦·凯勒
详细那个李，把游戏代入玩家内，把玩家带入游戏。
所以为什么要用太极嘞，玩家就在游戏中，游戏就在玩家中？
这里的想象不仅指天马行空的能力，要更普遍。包括听到一段话然后自然构建画面的能力。游戏不必给出所有细节，玩家自会将其填充。了解应该给玩家展示什么，又应将什么留白，就是艺术了。
想象力的重要功能：
- 交流（一般用于讲故事）
- 解决问题
游戏中，以上两者都很关键。游戏设计师必须理解怎样让玩家想象力助力故事，还要清楚想象力能解决、不能解决的问题。
人脑很微妙，人类所知很少。但了解越多，越有可能利用其为玩家创造绝佳体验。
别忘了，你也装备着大脑。运用建模、专注、共情和想象来了解这些能力如何在玩家脑中运用。
拓展阅读
第十章 体验在玩家的脑中
- 《Flow: The Psychology of Optimal Experience》米哈里,契克森米哈赖著。此书引人入胜,由心流领域最知名的研究者撰写,探索了心流的本质。
