What
观看 Masahiro Sakurai on Creating Games 的视频，了解音效设计除了质量高以外还要符合游戏的需求！
内容
I09 - Strong Attack, Light Reverb
在支持 4 到 8 人同时游玩的《大乱斗》中，如果不对打击音效进行特殊处理，屏幕各处发出的声音会形成“音效洪水”，导致听觉上的混乱。为此，他向音效团队提出了以下两个调整重点：
1. 强化攻击起始感（Attack Stronger）
这是为了让玩家在击中目标的瞬间立即获得直观的反思。
- 加快音效起速：打击音效必须在击中的瞬间爆发，绝对不能有任何延迟感。
- 初始即巅峰：音效波形的最高点（Peak）应尽可能放在最开头，通过这种瞬时的反馈让玩家感受到攻击的力度。
2. 适度的残响（Moderate Reverb）
这是为了防止音效之间互相干扰，确保战斗节奏的清晰度。
- 防止音效“粘连”：如果残响过长，在激烈的攻防转换中，旧音效未散新音效又起，会导致声音“融合”在一起，让玩家听不清每一次攻击的起始点。
- 保留“连击感”：特别是对于像弱攻击（普攻）这种高频率击中的招式，必须控制残响，使得即便在连续打击时，每一次命中的独立感（连打感）依然清晰可见。
- 配合定格帧（Hitstop）：强力攻击命中时画面会暂时冻结。理想情况下，主要的打击音效应该在画面停止的这段时间内播放完毕，这样当画面恢复运动时，声音也刚好收尾，节奏感最强。
总结 樱井氏的设计方针是：“起始感强，残响适度”。 他强调，衡量游戏音效的标准不仅仅是声音是否“好听”，更重要的是它是否符合游戏的战斗逻辑与目的。通过这种处理方式，玩家即便在混乱的战局中，也能通过听觉准确判断自己的技艺是否命中。
