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观看 Masahiro Sakurai on Creating Games 的视频，了解游戏叙事的独特性！
内容
C13 - Game Writing is Unique
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游戏的剧本（情节设计）与一般媒体的剧本创作有很大的不同。正因为这些差异，我们也能“反其道而行之”，做出一些更具新意的呈现方式。不过在说明如何利用这些不同点之前，我想先介绍其中四个主要差异。
第一点：对想「玩游戏」的人而言，剧情本身有时会变成一种干扰。
- 对想看故事的人来说，长篇的过场动画当然很棒，但如果这些过场动画一直在播放，迟迟不让玩家进入游戏，尤其是动作类游戏时，就会让人有些心烦。
- 当然，我们也可以设置跳过选项，但玩家若跳过剧情，又会担心自己看不懂故事主线，所以这部分需要仔细权衡。
第二点：游戏基本上是以「主角视角」展开。
- 在漫画等其他媒体中，在故事进展的同时插入伙伴或反派 Boss 的背景故事，已经算是王道（常见）的展开，但在游戏里，这种表现形式不一定合适。
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第三点：如果故事围绕着主角与敌方势力战斗展开，那么主角通常需要是一直“往上爬”、不断胜利的存在。
- 很多人都曾遇到过，明明在战斗中赢了，结果在剧情中却被强行判定为输了，这种不合理的情节会让人感到不快。
- 也就是说，如果剧情的需求让玩家努力获得的成果付诸东流，会带来很大的压力与挫败感。
第四点：伙伴在剧情中死亡或脱离队伍这类做法，在其他媒体中很有效果，但在游戏中却会带来许多麻烦。
- 例如队伍组成临时被打乱，或者物品和装备无法继承等等，这些都会对游戏的玩法和系统造成影响。
以上四点既是游戏剧情设计中的难题，也代表了它与其他媒体不同的特性。
当然，我们也可以故意无视这些“定式”，把它们直接带进游戏里，尽管会让玩家感到不快，但也有可能因此而让剧情更令人印象深刻。
然而就当下的游戏作品而言，玩家其实不一定会非常投入去追剧情。若我只能强调一件事，那就是：
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最好在一开始，就让玩家马上进入游戏，而不是从一开始就用很长的序章来叙述故事。
- 简洁地把玩家丢进游戏世界，然后再慢慢补充剧情细节，也许更合适。
例如在《新・光神话 帕尔提娜之镜》（[[Kid Icarus - Uprising]]）中，关卡刚开始，主角立刻就通过一道门，游戏也随之马上开始。
- 按照一般类型的设计流程，或许会先有一段「任务简报」之类，说明这关的目标和背景。但在《新帕尔提娜》中，玩家是一边玩游戏，一边才听到任务的说明。
- 在过去，大家可能更倾向于“游戏时间越长越好”，但现在更推荐“干脆利落地把玩家带进游戏”。
本作的剧本是我在正式开发前就事先写好的。我努力让剧本和游戏的特色相辅相成，呈现出能发挥游戏优势的剧本与演出方式。
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在《新・光神话 帕尔提娜之镜》（[[Kid Icarus - Uprising]]）的开发中，这种做法算是成功运用了游戏的利点，我也认为这对整体呈现非常有帮助。
